从拿来到授权从拷贝到创造 镇湖绣娘“破冰”版权困境

        在不久前闭幕的第10届深圳文博会上，苏州高新区镇湖街道3位绣娘的5幅作品摘得了两金三银，这5幅作品的题材，有两幅是绣娘原创的，两幅是苏州本土书画家授权绣娘使用的。 

        5年前，一幅油画《贵妃醉酒》曾将一批镇湖绣娘推上被告席，当时本报对此进行调查，揭示了镇湖刺绣产业的版权“瓶颈之痛”，从那时起，版权问题深深地触动着绣娘以及地方政府的神经。 

        “如今，我们正在努力突破苏绣的版权瓶颈，并且取得了成效。”镇湖街道党工委挂职副书记、苏州工艺美院工业设计系副主任秦怀宇表示，此次文博会上获奖的作品就是例证。 

        版权纠纷：绣娘们心底的痛 

        如今的镇湖绣品街上，几乎找不到《贵妃醉酒》了。 

        但在当年，《贵妃醉酒》曾是炙手可热的刺绣题材。该画的原作者与京粹公司在2006年7月签订了《著作权专有使用许可协议》，该公司获得在2012年2月以前在全球范围内使用油画《贵妃醉酒》的权利。但部分镇湖绣娘在未经权益人许可的情况下，以该画为题材创作苏绣。 

        从2008年7开始，京粹公司开展了针对苏绣《贵妃醉酒》的系列维权行动，先后数次将镇湖绣娘告上法庭。 

        无独有偶，一幅以他人摄影作品为题材的苏绣也卷入了著作权官司。这幅作品的画面中有3只鸟，最终，绣娘以10万元左右的损失了结了官司，平均每只“鸟”的代价超过3万元。 

        如今，镇湖绣娘们已不怎么愿提及《贵妃醉酒》——这是她们心底的痛。 

        “在那之前，几乎没有人想到、甚至没人知道刺绣题材的著作权问题。”本届文博会金奖得主、研究员级工艺美术师卢梅红说，以前绣娘们的想法都很简单，看到适合刺绣的美术作品就“拿来”使用了。“以前虽然政府也举办了有关知识产权的讲座，我也参加了，但根本没引起重视，觉得这个问题离自己很遥远。” 

        而现在，每一个绣娘都知道直接“拿来”的法律风险。“在动手创作之前，我们首先想到的就是作品题材是否会侵权。”卢梅红说。 

        记者日前和多位镇湖绣娘进行了交流，发现和五年前相比，她们的版权意识有了极大提升，几乎个个熟知《伯尔尼公约》、《著作权法》中的相关条款。 

        绣娘转型：从“拷贝”到创造 

        10多天前，绣娘邹英姿刚从清华美院研修回来。 

        邹英姿去清华“充电”已经持续了好几年，她在那里系统地学习了美术理论、摄影、绘画等专业课程，“其实，在《贵妃醉酒》系列官司爆发之前，我已经意识到了创作题材‘拿来主义’的危险性，尝试题材原创。” 

        通过清华“充电”，邹英姿的原创能力大大增强，现在，她工作室里展示的作品，绝大多数的题材是自己原创的，融合了汉代砖雕、佛教壁画、扎染等多种艺术元素。她的部分作品，用秦怀宇的话来说已经发展到了“意象派”：《月牙泉》系列和《太湖水》系列作品，刺绣的介质采用了突破传统的亚麻画布，采用的丝线是单色的金色或银色，以极简单的线条表现自然风景在某个特定时刻在作者脑中的“意象”，特别是《太湖水》系列作品，线条简单到不注意观察就难以察觉，以至于很多人第一眼看到时会以为这是一块“空画布”。而她的另一系列作品，看起来就像是在白布上泼溅了大大小小的墨点，个中意味一时难以捉摸，据她自己解释，这个系列的题材是“雨后春笋”，体现了一种盎然的生命力……邹英姿还将母亲纳鞋底的方法引入刺绣，创造了“滴滴针法”，实现苏州刺绣发明专利“零”的突破。 

        和邹英姿一同去清华美院“充电”的，还有她的表姐卢梅红。卢梅红坦言，若非当年一系列版权官司的警示，她是不会走上现在的原创道路的。在本届文博会上获得金奖的作品《八骏图》，正是卢梅红原创的题材——去年夏天在内蒙古采风时，她运用在美院学到的摄影技术，拍摄了一组马的图片，在此基础上，再运用数码图片处理技术制成刺绣原稿。 

        卢梅红告诉记者，通过系统学习，她对色彩、空间的感觉有了很大提升，并进而将之融入刺绣创作——传统刺绣的牡丹图案，画面是平面的，卢梅红将绘画的透视法与摄影的背景虚化引入其中，形成了自己独有的风格，因此，她获得了“卢牡丹”的美誉。“5年之前，我展厅里的作品几乎没有自己原创的题材，而现在，原材题材的作品已经占到一半以上。” 

        版权对接：从“拿来”到授权 

        在本届文博会上，获得金奖的苏绣作品，除了卢梅红的原创题材《八骏图》，还有姚琴华的《太湖帆影》。后者代表着当今镇湖绣娘创作题材的另一大来源——与美术界人士合作，获得授权。 

        《太湖帆影》的题材来自于一副国画扇面，原作者是苏州博物馆副馆长邢伟中。姚琴华说，在以往，看到一幅适宜刺绣的题材，往往就会直接“拿来”使用，根本不会去考虑联系原作者通过正当渠道获得授权。“但接二连三的版权官司让我绷紧了这根弦，在使用《太湖帆影》之前，我想法设法联系到了原作者邢老师，获得了他的许可。” 

        在创作过程中，姚琴华多次与邢伟中对原画作进行研究，决定在刺绣中对原画中山体的颜色浓淡予以调整，而这一调整，最终使得刺绣画面中的空间感变得更强。“在刺绣行业内，这叫做二次创作，现在，我们在二次创作时也会尊重原作者，征得他们的同意。” 

        除了邢伟中，绣娘们正在和越来越多的苏州本地美术界人士合作，在版权对接上取得突破。 

        卢梅红的刺绣作品《荷花》在本届文博会上获得银奖，题材来自苏州画家宋朝的授权;她还和本地画家姜竹松展开长期合作;为了尝试彻底解决版权问题，卢梅红的工作室聘请了一位专业画师专门从事刺绣底稿设计。 

        “部分绣娘还会根据自己的创作需求，主动向画家约稿，比如姚惠芳。”镇湖街道一位负责人告诉记者，有些绣娘因为自身条件限制，创作题材仍以“拿来”为主，但“拿来”的题材都不存在侵权问题，比如达芬奇、拉斐尔、大卫、莫奈等画家的作品，“这些作品，早就过了版权保护期。” 

        政府引导：积极打造版权交易平台 

        “这些年来，我们一直在努力帮助绣娘突破版权瓶颈，引导刺绣产业做强、做精。”镇湖街道党工委副书记张伟说。 

        张伟介绍，2009年，镇湖专门建立了一个版权登记平台，初衷是便于美术界人士和绣娘之间的版权对接，但事实上，这个平台并不广受绣娘们的欢迎，原因是它只能登记版权而不能在线完成版权转让交易，“因此，我们正着手建设一个新平台，初步构想是参照电子商务网站的构架，在线完成美术作品的版权转让交易，并且能实现刺绣作品的在线销售。” 

        秦怀宇介绍，最近两年，镇湖地方政府和苏州工艺美院、南京艺术学院、清华美术学院开展合作，让一大批绣娘走进艺术“象牙塔”，学习美学、艺术鉴赏、摄影、素描、图片处理等专业课程，提升她们的自我创造能力;促成了一批本地书画家、摄影家与绣娘对接，构建版权转让渠道;建立了专家咨询委员会，对绣娘的创作题材进行把关，从源头上杜绝侵权的危险;组织了刺绣作品美院巡展，进一步推进产学研对接…… 

        “事实证明，这些工作的成效明显。前年，镇湖绣娘共卷入6起版权官司，去年下降到只有一起，而今年到现在，还没有发生过。”秦怀宇说，在突破产权瓶颈的过程中，镇湖刺绣产业也实现了跨越，涌现出梁雪芳、邹英姿、卢梅红、王丽华等具有鲜明自我风格的创新型绣娘，她们正引领着镇湖刺绣走向“百花齐放”的春天。 

        秦怀宇表示，现在镇湖绣娘们不仅远离侵权，还越来越注重自我维权，近几年来，绣娘们共申报取得了8项针法、绣法专利，而她们获得的苏绣外观专利授权更是多达近千项，“从侵权到创新再到自我维权，镇湖绣娘们走过了一条艰苦而美丽的蜕变之路。”